勇壮華麗な大曲の危険

～ピアノ奏法の基礎より～

私たち人間のなかには、何か派手で恰好いいもの（聴きばえのする曲）に

魅惑される傾向があるようです。

仕掛け花火が炸裂するような派手な出だしの曲は　ひとの好奇心を誘います。

しかし。。。。

その種の曲は、芸術の端正な面から我々をそらせてゆくので危険なのです。

勇壮華麗な奏法とは、豪胆不敵です。

生徒は、聴きばえのする、パッセージをひこうと曲を選びます。

そして、いちかばちかでその曲に挑戦して、からくも成功。。。

すると、生徒は、その成功にこの上ないスリルを感じ、

ほかの大切なテクニックの勉強を無視して、

派手に弾くことばかり練習し、時間を浪費する…。

また、大勢の生徒は、勉強のあまりにもはやい段階で　派手な大曲に飛びつきます。

彼らはツェルニーのエチュードを満足にひけないうちに、

チャイコフスキーの協奏曲を弾きたがるのです。

私（筆者）は昔　勇壮華麗な曲ばかり手がけて、

芸術性の高い静かな曲を、まったくしらない生徒と出会いました。

その生徒は、派手な大曲をひいては身内の者を驚かしていましたが、

真に音楽的な聴衆を相手にする、　

バランスの取れたリサイタル・プログラムを弾くことはできなかったのです。

また、派手な大曲を弾く危険は、生徒たちがそれに必要な

勇壮華麗なテクニックを　音楽のスクラムを組むように、がむしゃらに弾くことです。

そうすると、テンポと音の厚みが迫力となって盛り上がるフレーズの頂点で、

音は不明瞭に混乱し、オクターヴははずれ、トリルは崩れ、ぐしゃぐしゃになります。

実は、その種の曲の理想の奏法はまったくその反対で、

曲がおおきくそびえ、とどろきわたる効果は、

メカニズムの全てが的確に、透明に、澄んできたときにこそ　はじめて現れるのです。